{"id":3900,"date":"2016-02-06T23:41:20","date_gmt":"2016-02-06T23:41:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.andreascanzi.it\/?p=3900"},"modified":"2016-02-07T18:16:24","modified_gmt":"2016-02-07T18:16:24","slug":"un-disco-da-riscoprire-subito-animals-dei-pink-floyd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.andreascanzi.it\/?p=3900","title":{"rendered":"Un disco da (ri)scoprire subito: Animals dei Pink Floyd"},"content":{"rendered":"

\"Animals-album\"<\/a>Stretto tra due colossi come Wish You Were Here<\/em> e The Wall<\/em>, Animals<\/em> \u00e8 ancora oggi un disco parzialmente sottovalutato.<\/strong> Voi direte: perch\u00e9 ne parli adesso? Prima di tutto perch\u00e9 faccio quello che mi pare, ma – pi\u00f9 che altro – perch\u00e9 non riesco ad ascoltare altro da un mese. E mi paiono motivi\u00a0pi\u00f9 che sufficienti.
\nAnimals<\/em> esce nel Regno Unito il 21 gennaio 1977. E’ il decimo album in studio dei Pink Floyd. La band \u00e8 prossima all’implosione. Dopo il successo enorme di Dark Side<\/em>, il Mirabile e Magnificamente Folle Roger Waters soffre sempre di pi\u00f9 la popolarit\u00e0, il rapporto con il pubblico e con l’industria discografica<\/strong>. Stargli accanto \u00e8 quasi impossibile. Proprio durante il tour promozionale di Animals<\/em>, Waters sputer\u00e0 a un tontolone\u00a0ubriaco che lo stava insultando. Da quel gesto germoglieranno The Wall <\/em>e The Pros And Cons of Hitch Hiking <\/em>(anche se i titoli non erano ancora questi), che Waters scriver\u00e0 quasi di getto.
\nAnimals<\/em> vender\u00e0 molto, ma non quanto altre opere del gruppo. Sono i mesi in cui esplode il punk, che peraltro se la prende anzitutto con i Pink Floyd<\/strong>, ritenuti emblema della “vecchia musica” e del “sistema”. Insomma: cazzate. Johnny Rotten, cantante dei Sex Pistols, indosser\u00e0 la celebre maglietta “Io odio i Pink Floyd”. Ovviamente\u00a0Animals<\/em> \u00e8 un disco che nulla c’entra con il “mercato”. E – altrettanto ovviamente – Animals<\/em> \u00e8 molto pi\u00f9 rivoluzionario di tante (non tutte) baracconate punk. Animals<\/em> \u00e8 ancora un concept album watersiano. Se in Dark Side<\/em> ci si interrogava sul senso della vita (e della morte), e se Wish You Were Here<\/em> verteva sul tema dell’assenza e del cinismo dell’industria discografica (oltre che sul ricordo di Syd Barrett), Animals<\/em> \u00e8 una riflessione cupa e spietata non solo sull’Inghilterra di fine Settanta ma – pi\u00f9 ampiamente – sulla natura dell’uomo. E dunque della societ\u00e0. E’ il disco pi\u00f9 politico dei Pink Floyd<\/strong>, che deve molto alla Fattoria degli Animali<\/em> di George Orwell.
\n\"animals<\/a>Nick Mason ha definito il disco “operaio”. Allude a una certa schiettezza delle sonorit\u00e0, senz’altro maggiore rispetto alla perfezione iper-studiata degli album precedenti, forse anche come risposta (inconsapevole?) alle critiche del punk. Il disco fu registrato in un edificio di sale parrocchiali a tre piani nella zona londinese di Islington. Waters, cio\u00e8 Dio o un suo parente strettissimo, nel suo continuo delirio meraviglioso ebbe anche l’idea della copertina con il maiale volante<\/strong>. Il maiale, chiamato Algie, diventer\u00e0 un must del tour successivo come pure di quello relativo a The Wall<\/em>. Waters volle la creazione di un maiale gigante gonfiato a elio, che fu issato tra le ciminiere di una famosa centrale elettrica londinese. Il maiale fu ancorato alle ciminiere con grandi corde. Il primo giorno c’era molto vento, e il maiale non fu issato. Il secondo giorno il vento fu cos\u00ec forte che ruppe le corde e il maiale si libr\u00f2 in volo. Era stato pagato un cecchino<\/strong> – non \u00e8 una battuta – per abbattere il maiale qualora le corde non avessero tenuto (come accadde). Solo che il cecchino – che si vede in una foto del booklet del disco – venne pagato per un solo giorno, quindi non c’era quando Algie vol\u00f2 via. E non pot\u00e9 sparargli (anzi spararle: Algie \u00e8 una femmina, come vedremo). Le dimensioni enormi del maiale furono tali che venne dato l’allarme aereo. Algie vol\u00f2 a lungo, intralciando pure il corridoio di volo dell’aeroporto di Heathrow. Quando Waters lasci\u00f2 i Pink Floyd nel 1985<\/strong>, disse che Algie\u00a0era sua e poteva usarla solo lui. Allora i Pink Floyd restanti crearono un maiale dotato di testicoli, lo resero maschio e poterono usare una versione alternativa dell’Algie originale. (Anche questa, giuro, non \u00e8 una battuta).
\nAnimals<\/em> \u00e8 invecchiato meravigliosamente<\/strong>. Anzi non \u00e8 invecchiato per niente. Anzi \u00e8 migliorato. E’ un disco pazzesco, con assoli incredibili (Gilmour in Dogs<\/em>, Wright in Sheep<\/em>) e con testi watersiani oltremodo maturi. E’ lecito ritenerlo l’ultimo disco effettivo dei Pink Floyd, perch\u00e9 i successivi The Wall<\/em> e ancor pi\u00f9\u00a0The Final Cut<\/em> sono gi\u00e0 opere (enormi) pressoch\u00e9 totalmente attribuibili al Divino Pazzo Waters.
\nIl disco consta di cinque brani. Il primo e il quinto sono la stessa traccia, sorta di\u00a0parentesi “privata” in un disco fortemente “pubblico”.<\/strong> La parentesi privata \u00e8 Pigs On The Wing<\/em>, che vede Waters in versione chitarra acustica come non accadeva dai tempi di If<\/em>. Nella prima parte Waters, dialogando con la moglie, la ammonisce su quanto sarebbe pericoloso non prendersi cura l’uno dell’altra, unica maniera per salvarsi dalla pochezza venefica dei porci con le ali. E’, questa, la\u00a0versione watersiana dello “shelter from the storm<\/em>” di Bob Dylan. Nella seconda parte di Pigs On The Wing<\/em>, che chiude Animals,<\/em> Waters \u00e8 felice di constatare come lui e la moglie siano davvero riusciti a creare un riparo privato dalle storture del mondo. La tecnica della parentesi, ovvero dello stesso brano che inizia e chiude il disco, era gi\u00e0 stata usata nel precedente Wish You Were Here<\/em> con la sensazionale Shine On You Crazy Diamond<\/em>.
\n\"PinkFloydPig\"<\/a>I brani effettivi di Animals<\/em> sono tre: Dogs, Pigs (Three Different Ones) <\/em>e Sheep<\/em>.<\/strong> Sono tutti brani superiori ai dieci minuti. Il primo e il terzo, in versione embrionale, erano nati nel ’74 ed erano stati anche eseguiti dal vivo. Gotta Be Crazy<\/em> sarebbe divenuta Dogs<\/em> e Raving And Drooling<\/em> sarebbe divenuta Sheep<\/em>. Entrambe le canzoni\u00a0dovevano far parte di Wish You Were Here<\/em>. Poi il Magnifico Despota\u00a0\u00a0Waters ebbe l’idea di spezzare Shine On You Crazy Diamond<\/em> e creare un concept album sull’assenza, “scartando” i due brani e creandone di nuovi (Welcome To The Machine, Have A Cigar<\/em> e la title track<\/em>). Gilmour, come quasi sempre, non era d’accordo. Waters, come quasi sempre, aveva ragione e vinse lui con una votazione interna al gruppo (3 a 1). I “vecchi” brani furono poi aggiornati da Waters per adattarli alla concezione animalesco-orwelliana dell’album. Nacquero cos\u00ec Dogs <\/em>e Sheep<\/em>.\u00a0Animals<\/em> \u00e8 uno dei dischi preferiti da Waters, mentre Gilmour e Mason – a tale domanda – hanno pi\u00f9 volte risposto: “Wish You Were Here<\/em>“.
\nAnalizziamo i tre brani centrali.<\/strong>
\n\"gilmour\"<\/a>Dogs<\/strong> contiene uno dei migliori assoli di Gilmour. Purtroppo una versione ancora pi\u00f9 ispirata venne erroneamente cancellata da Waters, che fece casino con lo studio di registrazione a 32 piste (era la prima volta che lo usava). I cani del titolo sono i detentori della legge e, pi\u00f9 in generale, gli arrivisti. Coloro che sono disposti a tutto pur di emergere. Waters le descrive come persone malate (“Devi essere pazzo<\/em>” sono le prime parole del brano, oltre che il titolo originario) e condannate a morire del loro cancro interiore, trascinate gi\u00f9 dalla “pietra” delle colpe. Il brano supera i 17 minuti. Comincia la voce di David, termina quella di Roger, che qui accentua quella sua sublime attitudine “soffiata” e “sospirata” (“Gotta admiiiiiiit that i’m a little bit confuuuuuuused<\/em>“). Waters ha ripreso il brano anche nel tour (e doppio cd) “In The Flesh<\/em>” (2000), concerto pazzesco all’interno del quale compare anche Pigs On The Wing<\/em>. Chi non l’ha mai ascoltato si vergogni e ponga subito rimedio a tale delitto.
\n\"roger-waters-bw\"<\/a>Pigs (Three Different Ones).<\/strong> Ecco: questo \u00e8 un brano che crea dipendenza. Non se ne pu\u00f2 fare a meno, soprattutto quando arriva l’intermezzo (dal minuto 4 al minuto 8) durante il quale Gilmour ricorre al talk box per fare emettere alla sua chitarra suoni assimilabili a quelli dei grugniti dei maiali. E’ una canzone perfetta, magnetica, irrinunciabile. (Avrete notato come, quando parli dei Pink Floyd, sia molto parco di complimenti. Lo so: amo l’essenzialit\u00e0). Pochi testi sono coraggiosi ed espliciti come Pigs<\/em>. Waters lascia qui\u00a0esplodere tutto il suo essere stupendamente\u00a0anti-sistema. I maiali sono i potenti e pi\u00f9 specificamente i politici. Ne esistono\u00a0“tre differenti tipi”, come recita il sottotitolo. Nella prima strofa probabilmente Waters allude all’allora Primo Ministro James Callaghan. Nella seconda strofa pensa\u00a0a “Maggie” Thatcher, che ha sempre odiato (la citer\u00e0 in The Final Cut<\/em>) e che arriva a definire “sei al capolinea sacco di merda\/ (..) vecchia strega sfatta<\/em>“. Nella terza strofa Waters allude esplicitamente a Mary Whitehouse, sorta di Mario Adinolfi dell’epoca. Chi non conosceva la Whitehouse, che in quel periodo voleva vietare le canzoni dei Pink Floyd alla radio perch\u00e9 peccaminose e diseducative, credette al tempo (e qualcuno crede ancora) che con la parola “Whitehouse<\/em>” Waters alludesse agli Stati Uniti. La struttura musicale ricorda vagamente quella di Have A Cigar<\/em>. Semplicemente demoniaco lo “youuuuu<\/em>” pronunciato verso la fine, dopo un inquietante ansimare e prima della strofa “You’re nearly a real treat<\/em>“. Waters si impunt\u00f2 per suonare la chitarra ritmica, dirottando eccezionalmente Gilmour (anche) al basso. Il brano, di poco superiore agli 11 minuti, dal vivo arrivava a 20. Waters, che \u00e8 sempre stato devastato dai demoni ma che in quegli anni era a un passo dalla pazzia autentica, durante quel brano emetteva\u00a0ogni tanto il suo classico urlo (tipo Careful With That Axe, Eugene<\/em>) e scandiva ogni volta un numero diverso. Il numero, nella sua testa insondabile (che amo), serviva per contraddistinguere – e “rovinare” – i bootleg dei loro concerti. Fu proprio durante un’esecuzione live di Pigs<\/em> – 6 luglio 1977, Montreal – che avvenne l’episodio dello sputo al citrullo\u00a0ubriaco. Esiste anche un bootleg del concerto, intitolato ironicamente “Who was trained not to spit on the fan?<\/em>” (uno dei versi conclusivi di Dogs<\/em>).
\n\"wright\"<\/a>Sheep\u00a0<\/strong>vede un Richard Wright – mai lodato abbastanza: sta ai Pink Floyd come George Harrison ai Beatles – in stato di grazia. Waters descrive la mandria assuefatta e addomesticata delle pecore. Cio\u00e8 il popolo. Cio\u00e8 noi, sempre troppo docili e anzi contenti di obbedire a cani e maiali. Nella parte centrale Waters si inventa un ulteriore sberleffo alla religione, riscrivendo a modo suo il Salmo 23<\/em> (“Il Signore \u00e8 il mio pastore”) in cui Dio tratta gli uomini come fa un macellaio con le pecore, avendo l’unico interesse a tramutare il suo gregge in tante costolette d’agnello. Nel disco questa\u00a0parte \u00e8 letta – con un vocoder – da un roadie<\/em>. Nei concerti la parte toccava a Nick Mason, che a volte rischiava il linciaggio dalla parte di pubblico meno tollerante. Un tale sberleffo fu ipotizzato – e poi accantonato – anche per The Great Gig In The Sky<\/em>. Waters attaccher\u00e0 la religione molte altre volte, per esempio in What God Wants<\/em>, primo singolo dell’esiziale\u00a0Amused To Death<\/em> (1992). Gilmour ama Sheep<\/em>, ma non \u00e8 mai riuscito a rifarla perch\u00e9 ha dovuto ammettere che la timbrica di Waters \u00e8 (qui e non solo qui) inimitabile. Significativo il finale del brano, pure questo orwelliano. Le pecore si ribellano (“Belando e balbettando ci avventammo sul suo collo<\/em>“). Uccidono i cani, ma non ottengono la libert\u00e0. Perch\u00e9? Perch\u00e9 \u00e8 nella natura delle pecore – del popolo – essere sottomessi. Cos\u00ec alcune pecore pi\u00f9 furbe si sostituiscono \"mason\"<\/a>prontamente ai cani, reiterando le ingiustizie di prima e intimando alle pecore servili di obbedire (“E’ meglio se resti a casa\/ e rispetti gli ordini\/ Togliti di mezzo se vuoi campare a lungo<\/em>“). Il brano finisce, in un’atmosfera di festa irreale e fraintesa, lasciando spazio alla seconda parte\u00a0<\/em>di Pigs on the wing<\/em> e al rifugio nel privato: “Ora che ho un posto sicuro\/ per seppellire il mio osso\/ E anche gli sciocchi sanno che un cane\/ ha bisogno di una casa\/ un riparo dai maiali in volo<\/em>“.
\nPerch\u00e9 ho scritto tutto questo? Per riconoscenza. Perch\u00e9 mi andava. Ma pi\u00f9 che altro per invidia: l’invidia che ho nei confronti di chi, addirittura, un disco cos\u00ec enorme non l’ha ancora mai ascoltato<\/strong>. Beati voi: non sapete cosa vi aspetta.<\/p>\n

P.S.<\/strong> In Radiofreccia<\/em>, Ligabue mette in mano al personaggio pi\u00f9 odioso del film il vinile di Dark Side Of The Moon<\/em>. Come a dire: “Questo non \u00e8 rock, questa \u00e8 musica fredda<\/strong>, questa \u00e8 roba un po’ da stronzi”. Ecco: io amo il rock, amo i cantautori e amo miliardi di generi e artisti. Ma l’enormit\u00e0 del genio\u00a0elargito dai Pink Floyd \u00e8 qualcosa che non esiste al mondo. Qualcosa che va proprio fuori scala. Chi non lo capisce \u00e8 un po’ come gli astemi secondo Baudelaire: ha qualcosa da nascondere<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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