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\nSul finire dei Settanta, Bruce Springsteen produceva a getto continuo. Tanto, tantissimo. Pure troppo. La E Street Band, durante le registrazioni di \u201cThe River<\/i>\u201d, quasi non ne poteva pi\u00f9: ogni giorno un brano nuovo, a volte persino due. Springsteen era mosso da un demone che lo rendeva incredibilmente, e strepitosamente, prolifico. Si deve a quella esplosione di creativit\u00e0 la mole di brani inediti che, dal cofanetto \u201cTracks\u201d di 17 anni fa a oggi, inondano piacevolmente i milioni di estimatori dell\u2019artista. C\u2019era stata l\u2019appendice della raccolta \u201cThe Essential Bruce Springsteen<\/i>\u201d, e poi nel 2010 il cofanetto di \u201cDarkness on The Edge of Town<\/i>\u201d (1978) con il doppio \u201cThe Promise<\/i>\u201d, che conteneva outtake che chiunque altro non solo non avrebbe \u201cscartato\u201d dal disco definitivo ma avrebbe pure usato come singoli. Singoli forti.
\nOra tocca a \u201cThe Ties That Bind<\/i>\u201d, cofanetto celebrativo di \u201cThe River<\/i>\u201d (1980). E\u2019 perfetto come regalo di Natale, a patto per\u00f2 che il destinatario meriti una gemma cos\u00ec sfaccettata. Quattro cd, 52 brani e tre dvd con oltre quattro ore di immagini inedite. Se \u2013 come scrivono i professionisti del mugugno \u2013 Bruce Springsteen sta \u201craschiando il barile\u201d, \u00e8 quantomeno assodato che un barile cos\u00ec bello (e cos\u00ec capiente) non lo si vedeva da tempo.
\nPerch\u00e9, soprattutto nel biennio 1979-80, Springsteen scriveva cos\u00ec tanto e quasi sempre bene? Fu come un rompersi delle dighe: un aprire definitivamente i rubinetti della continua epifania artistica. Un po\u2019 come George Harrison, che una volta uscito dai Beatles si liber\u00f2 di ogni costrizione e regal\u00f2 (a se stesso anzitutto) \u201cAll Things Must Pass<\/i>\u201d. Quella di Springsteen \u00e8 una meraviglia quasi inspiegabile e non certo eterna, in qualche modo conclusa \u2013 e sublimata – dal minimalismo indimenticabile di \u201cNebraska<\/i>\u201d, opera che strazia ieri come oggi, incisa di getto e spartanamente, con la sedia che scricchiola e un\u2019armonica che scava dentro, tra il \u201cJohnny 99<\/i>\u201d condannato a morte e l\u2019urlo che chiude l\u2019indelebile \u201cState Trooper<\/i>\u201d. Evidentemente, dopo una seconda met\u00e0 dei Settanta cos\u00ec fiammeggiante e prima di consegnarsi (pure troppo in certi casi) all\u2019edonismo appiccicoso degli Ottanta, Springsteen avvert\u00ec il bisogno di quella cerniera acustica cos\u00ec povera. Cos\u00ec perfetta. E la dimensione minimale, pi\u00f9 dolore e meno grandeur, lo avrebbe salvato anche nei Novanta. Basta pensare alla meraviglia dolorosa di “The Ghost of Tom Joad”, secondo tassello di una trilogia in sottrazione conclusa (bene) con “Devils And Dust”.<\/p>\n
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